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江峡图卷局部(国画)1980年关山月美术馆藏【nb体育】

  • 十一月 19, 2020
  • 艺术
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本文摘要:从2019年11月2日到2020年2月9日,重庆中国三峡博物馆与深圳市关山月美术馆领导举办了三峡画卷-关山月和近代以来的江峡景观展,反映了长江三峡的景观变迁。关山月是着名的中国画家、美术教育家,他一生中数到重庆,其间创作了重庆和描绘长江三峡的作品,充分反映了当时的时代风貌。

三峡

江峡图卷局部(国画)1980年关山月关山月美术馆藏长江三峡作为自然与人文交往的空间,仍然是视觉生产的最重要的母题。自古以来,文人的诗、画家的毛笔、摄影师的场景,用各种方法描绘了这个雄奇、美丽、谜、壮丽的三峡画卷。

各种艺术的传达也随着时代的流行,在一定程度上,长江三峡的图景体现了近代以来中国人民追求进步和独立国家的时代主题。从2019年11月2日到2020年2月9日,重庆中国三峡博物馆与深圳市关山月美术馆领导举办了三峡画卷-关山月和近代以来的江峡景观展,反映了长江三峡的景观变迁。

关山月是着名的中国画家、美术教育家,他一生中数到重庆,其间创作了重庆和描绘长江三峡的作品,充分反映了当时的时代风貌。展示可以追溯到明清,从绘画风格的历史发展的历史发展来看古今画派对江峡的景色。展出分为序章、长江万里、江峡图卷、江山无限四章。

我们在展厅入口设计了滑动播放的波浪之间的船头视频,意图引导观众进入具有特定指向的说明空间。观众将与此次主要艺术家关山月乘坐的东方红色游轮一起展示沿着展线逐渐关闭的三峡画卷。

江峡

序章部分首先映入人们的眼帘的是长江流域全图,希望能给大家带来整体的地理印象,也就是长江在哪里,经过哪个范围,哪个作品体现了长江的某个面貌。之后,历史文献、出版物、照片等展示了历代文人墨客对长江和三峡的咏叹记录,说明了长江和三峡的综合视觉印象。其中,1907年日本藤木好三郎与当时日本派往重庆领事清水平一行拍摄的入蜀三峡电影集,是现代长江三峡留下的珍贵影像。

长江万里篇章展示了从明代到现代对长江和三峡的形象创作,分辨了长江题材在传统文化中的系谱,期待在现代之前向观众表达对传统长江图像的解释和表现的文化精神。其中,明代史忠《江湖带内图卷》和明代中期的《千里江山图卷》分别反映了古人对长江之美的典型传达,重视山水画和寄情。在明人的千里江山图卷部分,我们有独特的设计。在这幅近9米的明中期浙江派山水画卷上,挂着8幅关山月上世纪40年代创作的长江素描作品。

视觉效果模仿轮船的爬窗,展示柜外开放的竹帘可以说允许观众视线在作品范围内。就像舟行江一样,依靠窗户眺望。脚下是文人墨客笔下更偏向形象的万古流水不断的长江,眼前凝结在画框中的具体而微妙的展现手法景色。古今映射,可以体验古人(明代浙江派)寄情山水和今人(岭南画派)笔法表现手法的笔墨随时代感觉。

在下一个陈列室的设计中,也注意到这种时空交叉的对比感。例如,将清代的《山峡图卷》和关山月创作的《嘉陵江早晨》放在一起,展览墙以巨大的20世纪初拍摄的长江边进入的小船衬托出来。

三部作品中某种程度的江船,有着不同的艺术表现形式,跨越时空聚集在一起。新中国正式成立后,中国画改建出台日程,国画家们不仅要为工农兵服务,还要留在文人的审美水平上。

江峡

山水画家改向素描、绘真山真水、绘画生产建设,致力于展现祖国山河新貌的雄伟壮丽。在这种新的视觉文化中,三峡新转入画家的视野。江峡图卷章展示了这一显着的审美变化。通过1960年江苏省国画院2万3千里的素描创作事件,引导了上世纪70年代末80年代初由长江航运局组织的艺术活动,以关山月、黎雄才等艺术家的三峡游历、素描和创作之旅为重点,深入识别关山月以江峡图卷为代表的长江主题素描创作和发展,展示了改革开放初期大量中国山水画家寻找三峡主题创作的文化密切相关和深层次意义,展示了当时的社会情况与艺术的相关性。

与此同时,《话说长江》纪录片公开(1979年),三峡工程新公布了日程。长江三峡成为世界关注的焦点,逐渐成为中国改革开放时代精神的最重要关系。因此,关山月1978年的一部分,在陈列室设计了非常简单的复原场景。

小陈列柜和展览墙上挂着关山月、黎雄才1978年游历期间的合作作品,包括1978年两人回到当时的重庆博物馆(现在重庆中国三峡博物馆)参观时留下的合作《松梅图》的陈列柜中央的台子上放置了关山月、黎雄才等白帝城的照片,上面是关山月的三峡速写本,旁边放置了他用的眼镜和钢笔,还有同时期的三峡船票和游览手册,关山月、黎雄才刚刚画完成这个旅行的时候,这个关山月第二个重点设计是江峡图卷的展示。《江峡图卷》是关山月在1978年绘制的从长江三峡到建设中葛洲坝的场景,长达14米,展现了新中国新生后蓬勃发展的活力。

作者根据游历的大规模草图和作品草图,在一个地区展开,用于方向性音响感应式播放重庆中国三峡博物馆收藏的民国时代川江号子的录音,豪放而充满生命力的号码与雄奇的峡江景色交织在一起,身临其境。江山无尽篇章描写了上世纪70年代末的集中创作后,三峡形象作为传达祖国江山形象的最重要的母题,成为现代以来中华民族执着独立国家和变革的精神象征物。这里作为开放的结尾,不仅展示了关山月之后创作的三峡主题作品,还展示了他的学生、弟子、岭南画派的传人,其他现代画家也更加参加了这个创作潮流。这部分重新加入的照片开始出现彩色现代三峡影像。

相比之下,神女不应该平安无事,当愤怒的世界没有尝到。蓦然回首关山月,古今长江两三峡。

关山月

自古以来,画家用手里的笔画了不同的三峡画卷,甜美冷淡,美丽的雄奇。画变了,三峡也变了。沧海桑田,高峡平湖,一定是竭尽绘画人的感情,对无限江山的内敛爱。

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